参观国家博物馆和享受国家博物馆提供的各类文化休闲服务提供支持。留言问答等多类服务，藏品，提供参观导览，活动，展览，国际交流等各项内容，国家博物馆网站全面及时介绍国家博物馆概况，门票预约，学术研究，努力为公众了解国家博物馆。
革命博物馆。藏品，导览，学术，参观预约。
在*国家博物馆建馆100周年之际，中共中央总书记、国家主席、中央军委主席胡锦涛致信*国家博物馆，向全体员工和离退休同志表示热烈的祝贺和诚挚的问候。胡锦涛在贺信中指出，100年来，*国家博物馆始终以继承和传播中华文化为己任，经过一代又一代员工筚路蓝缕、拼搏奋斗，在重要文物的征集保护、科学研究、陈列展览等方面取得了显着成就，为促进*文博事业发展、提高人民精神文化素养、构筑中华民族共有精神家园作出了突出贡献。
胡锦涛强调，党的十七届六中全会提出了建设社会主义文化强国的战略任务。希望*国家博物馆坚持走*特色社会主义文化发展道路，以建馆百年为新的起点，解放思想、开拓进取，进一步丰富馆藏内容、提升科研水平、改进展陈方式、创新体制机制、优化服务质量、拓展对外交流，加快世界一流博物馆建设步伐，更好地发挥展示中华文化的重要窗口作用、培育民族精神的重要基地作用、引领文博事业科学发展的重要示范作用，在社会主义文化大发展大繁荣的进程中再创辉煌。
百周年纪念大会
2012年7月9日上午，*国家博物馆建馆100周年纪念大会在该馆隆重举行。中共中央政治局常委李长春出席大会并为获得“学术成就与突出贡献奖”的4位文博界老专家颁奖。 纪念大会前，李长春参观了*国家博物馆百年简史与成果展。
中共中央政治局委员、中央书记处书记、中央宣传部部长刘云山，中共中央政治局委员、国务委员刘延东出席纪念大会。刘云山在会上讲话时，希望*国家博物馆深入贯彻落实党的十七届六中全会精神，按照胡锦涛总书记在贺信中提出的要求，坚持人才立馆、藏品立馆、业务立馆、学术立馆，努力把*国家博物馆建设成为世界一流的博物馆。
新石器时代前期 仰韶文化
葬具
1980年河南省临汝县阎村出土
高47厘米、口径32.7厘米、底径20.1厘米
鹳鱼石斧图彩陶缸 外表呈红色，作直壁平底圆筒状。陶缸外壁有彩绘一幅。画面左侧为一只站立的白鹳，通身洁白，圆眼、长嘴、昂首挺立。鹳嘴上衔着一条大鱼，也全身涂白，并用黑线条清晰描绘出鱼身的轮廓。画面右侧竖立一柄石斧，斧身穿孔、柄部有编织物缠绕并刻划符号等。白鹳的眼睛很大，目光炯炯有神，鹳身微微后仰，头颈高扬。鱼眼则画得很小，身体僵直，鱼鳍低垂，毫无挣扎反抗之势，与白鹳在神态上形成强烈的反差。
陶缸属新石器时代仰韶文化类型，作者用白色在夹砂红陶的缸外壁绘出鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构。左绘有鹳鸟一只，昂首挺立，六趾抓地，二目圆睁，口含一条大鱼；右绘一把石斧，斧头捆绑在竖立的木棒上端。作者为表现鹤的轻柔白羽，把鹳身整个涂抹成白色，犹如后代*画的“没骨”画法；石斧和鱼的外形则采用“勾线”画法，用简练、流畅的粗线勾勒出轮廓；斧、鱼身中填充色彩，犹如后代*画的“填色”画法。由于这幅画具备了*画的一些基本画法，有的学者认为它是*画的雏形。
大盂鼎西周
炊器
清道光年间陕西郿县礼村出土
通高101.9厘米 口径77.8厘米 重153.5千克
1951年潘达于女士捐赠
大盂鼎系清道光初年出土于陕西郿县礼村，先后为当地乡绅郭氏、县令周广盛以及左宗棠、潘祖荫等所有，1951年潘氏后人潘达于女士将其捐赠予上海博物馆，1959年入藏*历史博物馆（今*国家博物馆）。而另一尊同为盂所铸之鼎，形制略小，习称“小盂鼎”，器上铭文涉及西周与鬼方之间的战事，但此器在辗转收藏的过程中已不见踪迹，仅于著录中保存铭文拓本。
大盂鼎器壁较厚，立耳微外撇，折沿，敛口，腹部横向宽大，壁斜外张，近足外底处曲率较小，成垂腹状，下承三蹄足。器以云雷纹为地，颈部饰带状饕餮纹，足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬两周凸弦纹，是西周早期大型、中型鼎的典型式样，雄伟凝重。
器内壁铸铭文19行291字，记述了周康王二十三年九月册命盂之事。铭文中周康王向盂讲述文王、武王的立国经验与商内、外之臣僚因沉湎于酒以致亡国的教训，告诫盂要效法其祖先，忠心辅佐王室，并赏赐盂鬯、命服、车马、邦司、人鬲、庶人等。《尚书·酒诰》是周公旦所作，用以告诫被封在商故地朝歌的武王少弟康叔封，文中有一语句“惟荒腆于酒，不惟自息乃逸，厥心疾很，不克畏死。辜在商邑，越殷国灭，无罹”，大意是说商纣好酒，不思其过，最终导致国灭邦亡。与大盂鼎铭文所言相合，透露出周人对于商人嗜酒误国这一前车之鉴的警示。
此器铭文中用字笔画粗细不等，且如“王”、“在”、“正”、“土”等字中有许多圆形或方形团块，象形意味仍较浓。又如铭文中“有”、“厥”、“又”等字波磔分明，体现了用笔过程中自觉的提、按意识。通篇文字布局规整，书风凝重。
子龙鼎商后期商末周初
传20世纪20年代河南辉县出土
通高103厘米 耳高22厘米 腹高43厘米 足高36.5厘米 口径80厘米
子龙鼎，因器内壁近口缘处铸有铭文“子龙”而得名。此器厚立耳，微外撇，外侧饰两周凹弦纹，折沿宽缘，腹部横向宽大，微下垂，下承三蹄足。器颈部以云雷纹为地，周饰2类6组浮雕式饕餮纹，足上端饰高浮雕式饕餮纹，下衬三周凸弦纹。
据传，子龙鼎系20世纪20年代出土于河南辉县，后流入日本，又辗转至香港。2006年4月，在中央财政设立的“国家重点珍贵文物征集专项经费”的支持下，*国家文物局将子龙鼎征集回国。
子龙鼎所铸铭文“子龙”之“子”字较小，下“龙”字以双线勾勒，虬劲有力，恰如一竖立且尾部向右上盘卷的龙形，瓶形角，圆目，张口，生动传神。器颈部所饰，一为有首无身饕餮纹，瓶形角；二为首身完整饕餮纹，卷角较宽， 尾部下卷，爪后有长距，以凸起的鼻梁部位为对称轴线，躯干向两侧同时展开，形成一首双身，意在以平面展示立体。两类饕餮纹相间环列，静中求变。整个饕餮纹带由一个单元纹样向左右两方反复连续伸展构成，整齐并富有节奏。器足上端所饰饕餮纹卷角如羊，角尖部内卷并高高凸起，愈显动感，也与鼻梁部位耸起的扉棱增加了器物的稳定。
子龙鼎造型雄伟，在商代圆鼎中体积*，而且铸造精细，是*古代青铜铸造技术的经典之作。
后母戊鼎商后期约公元前14～前11世纪
礼器
1939年河南省安阳市武官村出土
高133厘米、口长112厘米、口宽79.2厘米
器厚立耳，折沿，腹部呈长方形，下承四柱足。器腹四转角、上下缘中部、足上部均置扉棱。以云雷纹为地，器耳上饰一列浮雕式鱼纹，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹部周缘饰饕餮纹，柱足上部饰浮雕式饕餮纹，下部饰两周凸弦纹。
“后母戊”青铜方鼎（曾称“司母戊鼎”），形制巨大，雄伟庄严，重832.84千克，是目前已知*古代最重的青铜器。器腹部内壁铸铭“后母戊”，是商王母亲的庙号。
“后母戊”青铜方鼎器身与四足为整体铸造，鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成。铸造此鼎，所需金属原料超过1000千克。制作如此大型器物，在塑造泥模、翻制陶范、合范灌注等环节中，存在一系列复杂的技术问题。“后母戊”青铜鼎的铸造，充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大，而且组织严密，分工细致，足以代表高度发达的商代青铜文化。
此外，经光谱定性分析与化学分析的沉淀法所进行的定量分析，“后母戊”青铜鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与战国时期成书的《考工记·筑氏》所记鼎的铜锡比例基本相符，从中可见我国古代青铜文明的内在传承。
虎纹石磬商
打击乐器
1950年河南省安阳市殷墟出土
长84厘米、宽42厘米、厚2．5厘米
早在新石器时代，*就有了石磬。在河南安阳殷墟出土多件商代石磬，妇好墓中出土5件长条形石磬，制作比较精细，磬身上分别刻有文字和鸮纹，其中有3件，均为白色，泥质灰岩，形亦相近，可能是一套编磬。这件虎纹石磬可称为商代磬中之王，正面刻有雄健虎纹，据测定此磬已有5个音阶，可演奏不同乐曲。
三星塔拉玉龙新石器新石器时代后期红山文化
1971年内蒙古翁牛特旗三星塔拉出土
高26厘米
玉龙由墨绿色的岫岩玉雕琢而成，周身光洁，头部长吻修目，鬣鬃飞扬，躯体卷曲若钩。造型生动，雕琢精美，有“中华*龙”的美誉。
新石器时代很多遗址中都发现有类似龙形的遗存，或为蚌塑，或为彩绘，或为雕塑。关于龙的原型，研究者们提出过各种假说，如蛇、鳄鱼、蜥蜴、鱼、鲵、马、牛、猪、鹿、熊、虎、蚕、蛴螬、松树、云、闪电等等。商代甲骨文中的“龙”字和妇好墓出土的玉龙都显示，龙是一种巨头、有角、大口、曲身的神兽。新石器时代较符合这些特征的文物应属红山文化中的这种蜷体玉龙，安徽含山凌家滩、湖北天门肖家屋脊也都有类似的玉龙形象，它们有可能是龙的原始形态。
关于龙的起源说法不一，有蜥蜴说，鳄鱼说，至于龙首则有来自马首、牛首或猪首之说。这件玉龙是*已发现的时代较早的龙的形象之一，从其首部特征看，吻部较长，鼻部前突，并上翘起棱，端面截平，有2个并排的鼻孔，似有猪首特征。这件玉龙用黑绿色玉制成，琢磨精细，具有相当高的艺术价值。
人面鱼纹陶盆新石器新石器时代前期仰韶文化
葬具
1955年陕西省西安市半坡出土
高16.5厘米、口径39.8厘米
此彩陶盆呈红色，口沿处绘间断黑彩带，内壁以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面呈圆形，头顶有似发髻的尖状物和鱼鳍形装饰。前额右半部涂黑，左半部为黑色半弧形。眼睛细而平直，似闭目状。鼻梁挺直，成倒立的“T”字形。嘴巴左右两侧分置一条变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，似乎是口内同时衔着两条大鱼。另外，在人面双耳部位也有相对的两条小鱼分置左右，从而构成形象奇特的人鱼合体。在两个人面之间，有两条大鱼作相互追逐状。整个画面构图自由，极富动感，图案简洁并充满奇幻色彩。
古代半坡人在许多陶盆上都画有鱼纹和网纹图案，这应与当时的图腾崇拜和经济生活有关，半坡人在河谷阶地营建聚落，过着以农业生产为主的定居生活，兼营采集和渔猎，这种鱼纹装饰是他们生活的写照。
仰韶文化的彩陶图案中有大量的动物形纹饰，如鱼、鹿、蛙等，以鱼纹较为典型。人面鱼纹彩陶盆是公认的彩陶艺术精品。类似内容的彩陶盆在遗址中出土了很多件，多作为儿童瓮棺的棺盖来使用，很像一种特制的葬具。人面由人鱼合体而成，人头装束奇特，像是进行某种宗教活动的化妆形象，具有巫师的身份特征，因此这类图画一般被认为象征着巫师请鱼神附体，为夭折的儿童招魂祈福。也有人认为人面与鱼纹共存构成人鱼合体，寓意鱼已经被充分神化，可能是作为图腾来加以崇拜。
馆长办公室
党委办公室（与工会、团委合署办公）
人事处
资产财务处
安全保卫处
外事处
纪检监察审计办公室
藏品保管一部
藏品保管二部
文物科技保护部（文物科技保护中心）
展览一部
展览二部
展览策划与管理中心
美术工作部
社会教育宣传部
蜡像馆
学术研究中心（杂志社）
综合考古部（田野考古研究中心、水下考古研究中心、遥感与航空摄影考古研究中心）
图书资料部（图书资料中心）
信息网络部
文化产业发展与管理中心
物业发展与企管中心
端门管理经营处
后勤管理服务处
工程设备管理处
文物科技保护中心物业管理部筹备组
改扩建工程办公室（临时机构）
现任领导吕章申：馆长、党委副书记（2012年—）
黄振春：党委书记、副馆长
张威：副馆长【27】
金祥：党委副书记、纪委书记
陈履生：副馆长
冯靖英：财务总监
李六三：副馆长
陈成军：副馆长
古建东：馆长助理
历任领导根据*历史博物馆2003年网站资料、《*历史博物馆80年》、《*革命博物馆50年》等资料整理，按任职时间先后排序。
胡玉缙 1912年7月9日—1918年7月 国立历史博物馆筹备处主任
彦德 1918年7月—1925年 国立历史博物馆筹备处主任
徐协员 1925年—1927年8月 国立历史博物馆筹备处主任
孙树 1927年8月—1929年8月 国立历史博物馆筹备处主任
裘善元 1929年8月—1943年8月 北平历史博物馆主任
郭建勋 1938年—1943年 北平历史博物馆代理主任
罗黼 1943年9月—1945年8月 北平历史博物馆馆长
余逊 1945年8月—1947年9月 北平历史博物馆主任
韩寿萱1947年9月—1949年9月 北平历史博物馆馆长
1949年10月—1959年9月 北京历史博物馆副馆长
1959年10月—1966年 *历史博物馆副馆长
王冶秋1950年3月—1950年7月 国立革命博物馆筹备处主任（兼任）
1950年7月—1958年6月 中央革命博物馆筹备处主任（兼任）
徐彬如 1952年12月—1958年6月 中央革命博物馆筹备处副主任
1958年6月—1961年2月 中央革命博物馆筹备处主任
1959年夏—文革初期 中央革命博物馆党总支书记
1962年6月—1966年5月 *革命博物馆副馆长
1983年12月—1990年5月 *革命博物馆名誉馆长
李昭 1955年—1959年 中央革命博物馆筹备处党支部书记
1959年夏—文革初期 *革命博物馆党总支副书记
陈乔 1958年10月—1959年9月 北京历史博物馆副馆长（负责人）
1959年10月—1966年 *历史博物馆副馆长
1976年—1983年1月 *革命历史博物馆副馆长
文士桢 1959年9月—1962年5月 *革命博物馆副馆长
任行建 1959年10月—1966年 *历史博物馆副馆长
高岚（女） 1960年—1966年 *历史博物馆副馆长
1969年9月—1970年5月 *革命博物馆革命委员会副主任
（*历史博物馆副馆长兼党总支书记）
1980年9月—1983年 *革命历史博物馆顾问
李兆炳 1961年2月—1966年5月 *革命博物馆馆长
1966年9月—1972年5月 *革命博物馆革命委员会副主任
（*革命博物馆馆长兼党总支书记）
赵品三 1962年6月—1966年5月 *革命博物馆副馆长
龙潜 1962年7月—1966年 *历史博物馆馆长
王克 1963年4月—1966年5月 *革命博物馆副馆长
刘树桐 1969年9月—1972年5月 *革命博物馆革命委员会主任，军宣队代表
杨振亚 1972年5月—1982年12月 *革命博物馆馆长
姚仲达 1972年5月—1983年1日 *革命历史博物馆副馆长
董谦 1972年10月—1983年2月 *革命历史博物馆副馆长
陈光 1978年9日—1983年 *革命历史博物馆副馆长
汪士汉 1979年5月—1982年12月 *革命历史博物馆副馆长
胡志学 1980年5月—1983年 *革命历史博物馆顾问
沈庆林1982年3月—1983年 *革命历史博物馆副馆长（负责人）
1983年4月—1984年10月 *革命博物馆临时领导小组组长
1984年10月—1992年5月 *革命博物馆副馆长
王宏钧1982年3月—1983年 *革命历史博物馆副馆长（负责人）
1984年4月—1987年3月 *历史博物馆副馆长
胡德平1982年3月—1983年 *革命历史博物馆副馆长（负责人）
林宗华1983年4月—1984年10月 *革命博物馆临时领导小组成员
黄高谦1983年4月—1984年10月 *革命博物馆临时领导小组成员
1984年10月—1992年5月 *革命博物馆副馆长
1986年8月—1998年11月 *革命博物馆党委副书记
1992年5月—1998年11月 *革命博物馆馆长（代理）
徐文伯 1983年12月—1984年1月 *革命博物馆临时领导小组成员
杜永镇 1984年4月—1987年3月 *历史博物馆副馆长
孔祥星 1984年4月—1987年12月 *历史博物馆副馆长
1998年7月—2000年8月 *历史博物馆副馆长
2001年8月—2001年10月 *历史博物馆副馆长
张梦雷 1984年8月—1991年2月 *历史博物馆副馆长
万冈 1984年10月—1991年3月 *革命博物馆副馆长
罗仲言 1984年10月—1992年12月 *革命博物馆顾问
俞伟超 1986年8月—1987年3月 *历史博物馆副馆长
1987年3月—1998年2月 *历史博物馆馆长
杜耀西 1987年9月—1998年2月 *历史博物馆副馆长
吴代封 1987年11月—1998年1月 *历史博物馆临时党委负责人、副书记、党委书记
马俊海 1992年1月—2001年4月 *革命博物馆副馆长
夏燕月（女） 1992年5月—1998年11月 *革命博物馆副馆长
1998年11月—2000年3月 *革命博物馆馆长兼党委副书记
2000年3月—2001年3月 *革命博物馆馆长兼党委书记
2001年3月—2003年2月 *革命博物馆馆长
2003年2月—2008年2月 *国家博物馆顾问
祝文煜 1992年5月—1998年11月 *革命博物馆副馆长
赵贤成 1992年8月—2003年2月 *历史博物馆副馆长
江友京 1998年1月—1999年1月 *历史博物馆临时党委副书记
1999年1月—2003年2月 *历史博物馆党委副书记、纪委书记
朱凤瀚 1998年7月—2000年7月 *历史博物馆副馆长
2000年7月—2003年2月 *历史博物馆馆长兼党委副书记
2003年2月—2005年12月 *国家博物馆常务副馆长兼党委副书记
高崇理 1998年11月—2003年2月 *革命博物馆副馆长
2003年2月—2007年8月 *国家博物馆副馆长
姜丰义 2001年3月—2003年2月 *革命博物馆党委书记
2003年2月—2009年5月 *国家博物馆党委常务副书记兼副馆长
李季 2000年4月—2003年2月 *历史博物馆副馆长
2003年2月—2003年9月 *国家博物馆副馆长
王晓田 2000年4月—2003年2月 *历史博物馆副馆长
2003年2月—2004年9月 *国家博物馆副馆长
周志强 2005年12月—2009年3月 *国家博物馆副馆长
马英民 2000年4月—2003年2月 *革命博物馆副馆长
2003年2月—2010年12月 *国家博物馆副馆长
馆长介绍| 潘震宙，早年就读于 湟里镇 初级中学、苏州市第二中学。1960年考入 南京师范学院 中文系。1964年参加工作，1966年加入*共产党。 1964年在南京师范学院中文系毕业后留校任教，历任中文系助教、中共南京师范学院中文系党总支秘书。1971年调入江苏省委写作 小组工作 。1972年到江苏省委宣传部写作组工作。1979年任中共江苏省委机关期刊 《群众》 杂志编辑室副主任。1983年9月-1985年7月在是共中央党校干部培训班学习。1986年任中共江苏省委宣传部理论处处长；1987年任中共江苏省委宣传部副部长；1990年任中共江苏省委宣传部副部长、中共江苏省作家协会党组书记；1993年任中共江苏省委宣传部副部长、 江苏省文化厅 厅长。1996年3月任中华人民共和国文化部副部长、中共文化部党组成员。2003 年2月任*国家博物馆馆长，2005年9月任*国家博物馆党委书记。2008年2月起任*国家博物馆名誉馆长，兼任*对外文化交流协会副会长， 中华文化促进会 副主席。 | 潘震宙 |
| 吕章申，1955年12月生于河北大名，高级建筑师。1977年就读于清华大学建筑系 建筑学专业 ，师从著名建筑学家吴良镛、李道增等先生，并跟随著名画家王乃壮、华宜玉等先生学习美术。 1980年分配到文化部，先后在文化部计划财务司和艺术局计财处工作，1992年—2000年在 *美术馆 任副馆长、党委书记。2000年—2005年，先后担任文化部计划财务司司长、人事司司长。2005年9月起，担任*国家博物馆馆长。 在报刊、杂志上发表书法作品近百幅，并被多家博物馆、纪念馆和个人收藏。2005年5月出版《吕章申书法集》，由著名 国学大师 文怀沙先生题写书名并作序。 | 吕章申 |
*国家博物馆是世界上建筑面积*博物馆，总建筑面积近20万平方米。总用地面积7万平方米。建筑高度42.5米，地上5层，地下2层。
建筑由两轴两区构成。两轴为：由西门到东门的东西轴线和由南到北的南北轴线。两区为：由中轴内中央大厅分隔的南北两个展区。西门面向天安门广场，与人民大会堂相对；北门面向长安街。南北艺术长廊长260米，高28米；顶部有368个采用*传统建筑风格的藻井，有着独特的装饰、采光、照明和通风等作用。楼顶有近2万平方米的屋顶绿地，表现出了环保和节能的理念。
截止至2013年，有展厅数量48个，*2000平方米，最小的近800平方米。
另有近800个座位的剧场、近300个座位的学术报告厅（兼数码影院）、600平方米的演播室，以及2800平方米的图书馆。还有大面积对公众开放的休闲公共空间以及600个车位的地下停车场。
工程进度2007年3月17日，*国家博物馆改扩建工程举行动工仪式，老建筑拆除开始。
2007年7月23日，初步设计和概算经国家发展和改革委员会批准。
2007年7月26日，老馆结构加固工程进场施工。
2007年8月19日，新馆基坑开挖。
2008年3月18日，工程总承包城建集团进场施工。
2008年7月底，在奥运盛会之前完成了老馆外立面亮相。
2008年12月18日，新馆结构封顶。
2009年12月完成了老馆办公区装修工作，全馆职工2010年2月顺利回迁，确保了国家博物馆各项业务及对外文化交流工作的正常开展。
2010年6月中旬，完成扩建部分外檐亮相。
2011年3月1日，改扩建工程竣工典礼在新建成的西入口大厅举行。
2003年*国家博物馆组建之后，时代又赋予了馆刊新的使命。在经历了历时3年半的改扩建工程之后，国家博物馆以其近20万平米的建筑成为世界上面积*博物馆，成为国家重要的文化窗口，而“历史与艺术并重”的办馆定位，成为国家博物馆时代转型的重要标志。这就需要有一份能够反映“历史与艺术并重”的馆刊，以完善国家博物馆的学术建设。
2011年，国家博物馆对《*历史文物》和《近代*与文物》进行改刊，更名为《*国家博物馆馆刊》（图六），并突出“历史与艺术并重”的办刊理念。
新馆刊为国际标准大16开本、10个印张、160个页码全彩精印月刊。其中常设古代史与文物研究、考古学研究、艺术史研究、博物馆学研究、近现代史与文物研究、展览评论等栏目，在内容策划和布局上，充分考虑学术发展的需求，紧追学术前沿，并结合博物馆主要的业务工作，配合重要展览、馆藏文物，随时增加相应专题栏目。
截止至2013年末，《*国家博物馆馆刊》已经出刊10期，集中刊出业内专家的论文。其中围绕*国家博物馆馆藏《抗倭图卷》组织的“比较研究：《抗倭图卷》与《倭寇图卷》”，围绕“20世纪*美术名家系列展”之潘天寿、李可染、黄胄艺术展组织的“20世纪*美术研究”，围绕德国“启蒙之艺术”大型展览以及“启蒙之对话”系列论坛组织的“启蒙的艺术”等专题，引人注目。
科研课题· 金属展柜与木制展柜内空气质量分析及比较研究
· 吉祥天母造像样式研究
· “后母戊”青铜鼎综合性技术研究
· 海外*文物调查与研究（以英国为例的国别研究）
· 近年国内博物馆原创性临时展览研究--以国家一级博物馆2008年-2009年运...
· *国家博物馆馆史研究（1912——1949年）
· 近现代文献复制技术研究
· 国家博物馆藏品影像的知识产权管理
· 商周青铜器铸造工艺的研究
· 山西垣曲古城东关早期文化遗存与仰韶文化研究
· 楚简中纪时、卜筮与祭祷制度的研究
· 古代的符节牌
· 明清民居建筑木装修地域分区与艺术流派——之“徽派民居文化圈”研究
· 唐代内附民族研究
· 馆藏锡铅器保护研究
· 博物馆数字化资源在创意产业中的利用
· 吐尔基山出土金银器保护的综合性研究
· 豫南及邻境地域青铜文化
· 藏传佛教造像研究
· 馆藏春秋战国货币研究
学术机构*国家博物馆学术委员会
*国家博物馆学术委员会主要职责：组织学术研究中长期规划和年度计划的论证、科研课题的立项和验收评审、科研成果奖励的评审、学术成果水平的评估，为学术研究和发展相关的决策提供咨询和建议。学术委员会办公室设在学术研究中心，主要负责学术委员会活动组织和日常工作管理。
国博讲堂《国博讲堂》是*国家博物馆面向社会公众开放的学术交流平台，它以“历史与艺术并重”为举办宗旨，邀请国内外著名专家学者，就相关领域的前沿问题和热点学术问题发表精彩演讲。截止至2013年末，《国博讲堂》已经举办讲座40余场，内容涵盖历史、艺术、文物考古等多个领域。*国家博物馆于2007年进行改扩建工程，2010年完成改扩建，建筑面积由6.5万平方米增加到15万平方米，为世界上面积*博物馆之一。作为“十一五”期间*重大文化建设工程项目，改扩建后的国博建筑面积由过去的6.5万平方米增加到近20万平方米。800—2000平方米展厅达到49个，藏品数量超过105万件。
博物馆的西、南、北三面整体保留，进行加固改造和维修。新馆部分镶嵌在老馆中间并向东扩建。建筑风格与老馆保持一致，建筑体量比老馆略高。改扩建工程完成后的*国家博物馆主要由文物保管区、展陈区、社教区、学术研究区、公共活动区、休闲服务区、行政业务办公区等部分组成，各项设施进一步完善、配套和现代化。无论从文物藏品、展览规模、硬件设施还是从人员组合上都达到了与其相配的规模和水平，成为具有国际先进水平的博物馆。
2007年3月17日，*国家博物馆改扩建工程正式动工。改扩建后的*国家博物馆占地面积7万平方米，建筑面积19.2万平方米，2009年底基本建成，2010年上半年投入使用。新的*国家博物馆成为历史与艺术并重，集收藏、考古、研究、展示于一体的综合性博物馆。
*国家博物馆下设北京新文化运动纪念馆。位于东城区五四大街29号，是建立在原北京大学红楼旧址上的纪念馆，2001年7月成立新文化运动纪念馆筹备处，2002年4月正式开馆。一般称为“红楼”。1919年，这里曾孕育了伟大的五四运动；1961年，红楼被国务院公布为全国重点文物保护单位。
倒计时牌自20世纪90年代以来，*政府把迎接重要事件的倒计时牌树立在位于天安门广场东侧的*国家博物馆正门，来提醒公众迎接重要历史时刻的到来。为迎接香港回归，“*政府对香港恢复行使主权倒计时牌”于1994年12月19日，即《中英联合声明》签署十周年之际树立，这个倒计时牌自揭幕起到1997年7月1日零时止。
为迎接澳门回归，“*政府恢复对澳门行使主权倒计时牌”于1998年5月5日，即澳门特区筹委会成立当日揭幕，这个倒计时牌自揭幕起到1999年12月20日零时止。
为迎接第29届奥林匹克运动会在北京举办，雅典奥运会闭幕后，北京正式进入奥运周期，北京奥运会组织委员会于2004年9月21日下午六时启动“北京2008年奥运会倒计时牌”，直至2008年8月8日北京奥运会开幕为止。
为迎接上海世博会，设立了“2010年上海世博会计时牌”。
孔子雕像2011年1月11日，为体现中华传统儒家文化，一座总高为9.5米的孔子青铜雕像在国家博物馆北广场落成，4月20日，国家博物馆北门外广场的孔子塑像迁入国家博物馆雕塑园，是中华文化百家争鸣的儒家代表之一。历史上统治者“罢黜百家，独尊儒术”，在很大程度上限制了中华各种思想、百花齐放的发展。
孔子青铜雕像作者、*艺术研究院美术研究所所长吴为山介绍，雕像以简朴、概括的手法，将人体的结构融入自然的山石形态当中，气势磅礴，展示出中华儒家文化的代表与气象。
随着孔子雕像的落成，历时3年半、投资25亿元的*国家博物馆改扩建工程已全面竣工，2011年3月开馆。
新装亮相在中外游客的好奇目光中，耗资25亿元、历时近4年改扩建的国家博物馆悄然以焕然一新的恢弘外观，重新耸立在天安门广场东侧。国博建筑的外立面虽经翻新，但仍保持着原来的建筑外貌和风格；里面大厅宽敞、色调明亮、装饰庄重大气。国博馆长吕章申说，无论是从6.5万平方米扩大到19.2万平方米的建筑面积，还是各种硬件设施，改扩建后的国博都已达到或超过了世界发达国家现代化博物馆的水平。
【油画做成浮雕】1940年，在*人民抗日战争的艰难时刻，艺术大师徐悲鸿先生创作了一幅震撼人心的《愚公移山》油画。如今，这幅*油画史上最精彩的作品之一，被做成一幅宽36米、高12米的巨大浮雕，在国博西大厅正面墙上迎接着每一位参观者。浮雕对面，是7扇十多米高的铜门，透过门上的青铜镂空图案，可以看见人民大会堂和天安门广场。
西大厅是观众进入国博的重要集散区域，在大厅的南北两侧，两个设计精巧的宽大楼梯拾级而上，像两个张开的臂膀，欢迎着四方参观者。
【华丽视觉效果】国博新馆共有49个展厅，最小的面积700平方米，*中央大厅达2000平方米，每年可接待800万至1000万观众。库房容量达到了100万至120万件。还有四个贵宾厅，分别用砖、木、铜、石来装饰，其中的“砖厅”，在*砖雕的三大流派中选择了苏州砖雕风格。木厅以纯楠木装饰，是东阳的工艺美术大师陆光正先生精心雕成的。铜厅的正面是一面青铜屏风，上面的铭文选用的是大盂鼎的铭文，则是由铜雕艺术家朱炳仁先生精制而成。
在新馆的屋顶上，设有380个藻井，通过采用*古代这种特有的建筑结构和装饰布灯、通风、安设吊点，产生华丽的视觉效果。藻井外面的顶上，会摆放花坛，和新馆屋顶已经种下的2万平方米绿地及平台上放置的藤椅一起，为观众提供北京*屋顶花园和休闲场所。
【功能大大拓展】在新馆的各层走廊上，还新设了不少供观众休闲、购物的区域。吕馆长说，新的国博大大拓展了功能，观众除到国博来看展览，还可观赏电影、戏剧，体验文化休闲。新馆顶层有2000平方米的区域是为观众提供餐饮服务的，其中玉厅可同时容纳500来人就餐。
在地下的两层里，分布着有714个座位的剧场、600平方米的电视演播室、260个座位的学术报告厅兼数码影院，以及能容纳600多辆车的停车场。
【月底陆续开展】随着新馆的落成，一系列的展览也陆续向观众展出。包括两个基本陈列：“古代*”占据10个展厅，用近3000件文物精品来展现从远古直到明清时期的灿烂*文化；“复兴之路”在2月底开放，占据8个展厅。还有*古代青铜器、佛造像、瓷器、书画、家具、钱币等多个专题艺术陈列，以及占据1/3展厅面积的各种临时展览，*批推出潘天寿、李可染、黄胄三位艺术大师展，囊括了他们的山水、花鸟、人物艺术精品。
国际、国内的交流展也是未来国博展览的重头戏。4月1日，与德国柏林国家博物馆等三大馆联合举办的大型主题展览《启蒙的艺术》开展，来自德国的艺术品达579件（组），展期一年。紧接着“印加人的祖先——公元一至七世纪的古代秘鲁”于4月28日开幕。
竣工亮相2011年3月1日，据*之声《新闻纵横》报道，“国家博物馆新馆竣工暨复兴之路展览复展仪式”隆重举行，历时3年修建，投资25亿的新国博，首次掀开神秘面纱。
全新亮相的国家博物馆建筑面20万平方米，屋顶绿地2万平方米，堪称世界上面积*博物馆。馆藏文物100多万件，开放后预计年接待观众达1千万人次。中央台实地探访国博新馆，*对话国家博物馆副馆长都海江。
走进国博大厅，给人强烈的感觉是传统与现代结合的设计，气势恢宏又不失*特色，传统文化的元素在新馆设计中到处可见，比如大厅正对天安门广场的大门，是七扇采用传统的青铜镂空的铜门，纹饰取自古代青铜器物，由朱炳仁大师建造设计。大厅中央是大型石质浮雕《愚公移山》，建筑之奇、装饰之美，参观者无不流连忘返。
国家博物馆副馆长都海江把新落成的国家博物馆概括成三个和谐。
新国家博物馆地上共有三层展厅，南北对称。超过1000平方米的展厅有49个，其中，*展厅为地下一层的常设展览(古代*)所在的展厅，面积为10000平方米，单层高度近40米。其中艺术长廊“南北轴线”长330米。外观气派，装修到位，那么服务设施如何，功能怎样，都海江副馆长介绍说延长服务时间、拓宽服务范围也是重要举措之一。剧场、影院，采用单独售票的方式，观众除了在白天开放时间享用外，晚上也可专门观看。
都海江介绍说，内部参观路线设计体现以人为本，新国博馆藏文物100多万件， 就听众所关心的国博何时全面开放，有哪些展览推出，是否免费，都海江副馆长介绍说除了硬件上的大量更新改造，新国博的软件也在不断升级。国博还与电信运营商合作提纲手机导览服务，在手机上安装国博客户端，就可以享受各种自助导览服务，还可以进行音视频点击播放，即便没有到现场参观，也可以通过定制服务进行各种信息的查阅。国家博物馆《复兴之路》基本陈列从2011年3月1日14：00开始接待公众参观。
3月27日，*国家博物馆开始免费向公众开放，《古代*》和《复兴之路》大型基本陈列，*古代青铜、佛造像、瓷器艺术展，潘天寿、李可染、黄胄等国画大师代表作正式与广大观众见面。新国博实行参观人数总量控制，每天接待量设定为8000人。
民国二年7月9日（1912年），中华民国政府教育部决定设立国立历史博物馆筹备处，以国子监为馆址。
民国七年7月（1918年），迁址到故宫的端门与午门。
民国九年11月（1920年），国立历史博物馆正式成立。
民国十五年10月（1926年），正式开馆。
1949年10月，改名为国立北京历史博物馆，隶属中央人民政府文化部。
1950年3月，成立中央革命博物馆筹备处。设址在北海团城，不久迁入故宫西华门武英殿。
1958年10月，在天安门广场东侧修建新馆。
1959年8月工程竣工，成为建国十周年十大建筑之一。
1959年10月，"*通史陈列"公开预展。
1960年8月，“北京历史博物馆”更名为“*历史博物馆”，“中央革命博物馆”更名为“*革命博物馆”。
1969年9月，*历史博物馆和*革命博物馆合并，称*革命历史博物馆。
1983年初，分设为*历史博物馆和*革命博物馆。
2003年2月28日，两馆再次合并，成立*国家博物馆。
2007年1月31日，国博闭馆开始扩建，设计方案于同年春季公布。
2011年3月，*国家博物馆新馆开放，此后试运营一年举办50余个展览，接待国内外观众410多万人次。
9:00—17:00（15:30止票，16:00停止入馆，16:30清场，17:00闭馆）周一闭馆（含国家法定节假日）
领票方法观众可在开放时间（9：00-15：30）于西门票务中心凭有效证件（包括：身份证、驾照、护照、军官证、士兵证、中小学学生证）排队领取仅当日有效的免费参观券。但由于旺季期间排队时间较长，国博有可能在博物馆观众数量达到饱和时暂停现场领票服务。
1.国博建议参观者通过短信和网络预约的方式获得参观券，预约方法参见国博网站，预约成功者请在北门票务中心凭预约信息换取参观券并入馆参观。
2.国博部分特展和临展有可能采取有偿售票的方式，参观者可以在北门票务中心购票入馆，或者从西门领票入馆后在收费展厅外购买门票。
3.国博常年推出丰富的讲座和互动体验活动，预约方式参见国博网站和国博讲堂信息。
服务介绍国博一层大厅服务台提供手机自助导游服务（租机40元或者下载客户端30元）和普通导览器（30元）。各展厅有志愿者提供免费讲解服务。国博专职讲解员在特定展厅提供定时免费讲解服务，具体安排如下：
1.《古代*》：9:15、9:45、14:00、14:30在地下一层北侧《古代*》序厅集合，每场约2小时。
2.《复兴之路》：9:15、9:45、14:00、14:30在一层大厅北侧《复兴之路》序厅集合，每场约1.5小时。
3.专题展览（含青铜器、佛造像、钱币、玉器、古代绘画）：9:15、14:00、14:30在三层大厅《*古代青铜器艺术》展厅南侧入口处集合，每场约2小时。
观众须知1.基于国家博物馆藏品举办的基本陈列和专题展览观众可以拍照留念，但请勿使用闪光灯和三脚架。引进的临时性展览，依据办展协议确定是否可以拍照，若不可拍照，在展厅内设立明显的提示标识。
2.请勿吸烟。请勿触摸展柜。
3.观众自带液体饮料经本人试喝检验后可以带入场馆，观众自带食品经安检后可以带入场馆；
4.请勿将各类管制刀具、打火机、光盘、危险品及宠物带入场馆；
5.为快速完成安检，请尽量不要携带箱、包入场（尤其是双肩包和单一尺寸超过40厘米的大包），如已随身携带箱、包，请先持国家博物馆门票经安检、存包后再进入场馆参观；
6.违禁的私人物品请存包或于馆外自行处理；
7.参观前请您整理好衣物，衣冠不整者谢绝入内；
8.参观时请勿大声喧哗并请将手机设置为静音以免影响他人参观；参观时请勿触摸展品；
9.请您在指定区域就餐；场馆内请勿吸烟；场馆内请勿奔跑、追逐、攀爬、躺卧。
*国家博物馆观众存包须知
1.存包处是国家博物馆观众临时寄存行包的重要场所，其他游客箱包物品请不要在此存放；
2.观众存包前请自觉接受安全检查，不得存放易燃，易爆及易腐蚀性化学物品和国家明令禁止的物品；
3.存包处不予存放现金、首饰、易损易碎等贵重物品；
4.观众如要求存放电子产品、艺术收藏类等特殊物品，应先行登记并由本人签字后方可存放，存放期间出现损坏等后果由物品所有人承担；
5.观众应妥善保管好存包凭证，领取箱包时凭证取包。存包凭证如有丢失，应立即办理挂失手续（需缴纳存包卡工本费20元），丢失期间所存包件若被冒领，所造成的损失由物品所有人承担；
6.办理存取手续一律在存包处前台，禁止进入存包室内；
7.所存物品请于当日17:00前取出，闭馆后不再办理取包手续；
8.当日未取物品，每超过8小时按照箱包收费标准再计费一次；
9.留存物品出现变质、自然损坏等由物品所有人承担。（食物类物品在存放期间发生变质等情况，工作人员有权进行销毁处理）超过30天仍未取走将视为丢弃，工作人员将进行销毁处理。
*国家博物馆存包收费标准
1.30公分以下的行李包件，每次存放收费2元；
2.30-60公分的行李包件，每次存放收费5元；
3.60公分以上及《物品存放登记表》登记物品箱包，每次存放收费10元。
观众请勿携带物品清单
1.枪支、军用或警用械具类（含主要零部件）及上述物品的仿制品；
2.爆炸物品类，包括炸药、爆破器材、烟花爆竹制品及上述物品的仿制品；
3.管制刀具类，如匕首、三棱刀（包括机械加工用的三棱刮刀）、民族刀、带有自锁装置的弹簧刀以及其他类似的单刃、双刃、三棱刀等；
4.管制刀具以外的利器、钝器，如菜刀、餐刀、大型水果刀、工艺品刀、剪刀、钢（铁）锉、斧子、锤子等；
5.易燃易爆物品，如：酒精、汽油、煤油、柴油、打火机、火柴、发胶、摩丝、指甲油、染发剂、去光剂等；
6.带有毒害性（汞、剧毒农药等）、腐蚀性（盐酸、硫酸等）的危险物质；
7.液体类物品（各类软、硬包装的饮料制品经本人试喝检验后可以带入场馆）；
8.违反相关法律规定涉及政治、宗教、商业等宣传展示活动的印刷品、宣传品；
9.任何可能影响参观秩序的标语、条幅、旗帜；
10.除上述物品以外，*法律法规明令禁止的其他可能影响观众参观或文物安全的物品。
地址交通地址：*北京东城区东长安街16号
公交：天安门东站：途经公交车：1、10、120、126、2、20、203、205、210、37、52、59、728、82、90内、90外、99、专1、专2
天安门广场东站：途经公交车：120、126、2、20、203、210、22、5、专1、专2
前门站：途径公交车：120、127、17、20、203、22、301、48、5、59、626、646、66、67、69、690、692、71、723、729、8、快速公交1线、特11、特7、特4、专1、专2
前门西站：途径公交车：212、301、337、44内、44外、608、67、673、9、901快、特2、特4、特7
前门东站：途径公交车：201、209、44内、44外、673、729、8、9、特2
地铁：1号线：天安门站；2号线：前门站
自驾车：国博地下停车场尚未对外开放，建议观众乘坐公共交通前来参观。
《古代*陈列》展出文物2026件，包括一级文物521件。陈列以王朝更替为脉络，以珍贵文物为核心，展现中华文明绵延不绝的发展特点，展示各族人民共同缔造多民族国家的历史进程。陈列分为远古时期、夏商西周时期、春秋战国时期、秦汉时期、三国两晋南北朝时期、隋唐五代时期、辽宋夏金元时期、明清时期八个部分。各部分介绍与重要展品如下：
远古时期
观众可以看到元谋人、北京人、山顶洞人等旧石器时代人类的文物与复制品。打制石器、猎物残骸、用火痕迹、骨针、兽牙贝壳装饰品反映当时的生产生活内容与审美情趣。从八千年前的稻谷到六千年前的母系氏族村落模型则表现了新石器时代的发展，农耕技术的提高催生了手工业、文字、文化艺术和宗教，社会开始发生分化。
夏商西周
*古代早期国家形态的形成与初步发展阶段。
王权政治得以强化
并不断完善。青铜铸造达到鼎盛，铸就了*历史上的“青铜时代”。青铜铭文与甲骨文表明汉字已经发展到成熟阶段。西周统治者推行礼制，重在彰显、维护等级秩序，对后世产生了深远影响。
青铜爵：二里头文化（夏代）。*最早的青铜容器之一，为商周青铜铸造的鼎盛奠定了基础。
青铜镜：齐家文化。已知时代较早的青铜镜之一，奠定了我国古代青铜镜的基本形制。
乳钉纹青铜方鼎：商代。商代前期体积*青铜器，证明其出土地郑州曾是商代都城。
妇好三联甗、妇好鸮尊、妇好偶方彝、后母辛觥，皆出自商王武丁时期的妇好墓，造型皆前所未见，华美瑰丽。
龙虎纹青铜尊：商代。纹饰繁缛华美，集线雕、浮雕技法于一身，反映了商文化对淮夷部落的影响。
四羊方尊：商代。可能是三苗部落受商文化影响的产物，羊首造型独树一格，分铸技艺复杂，蜚声海内外。
春秋战国
西周以来的礼制分崩离析，社会结构发生根本性变化，学术思想百花齐放，民族间相互融合，华夏民族主体形成，整个社会在征战兼并中逐步走向统一。
王子午鼎：春秋楚国。器身上的龙形怪兽饰物是*最早的失蜡法实例之一，在长篇铭文中使用鸟篆体也十分罕见，因此被誉为楚式鼎之冠。
吴王夫差鉴：春秋吴国，器主为一代名主吴王夫差，因在山西出土，是研究吴晋关系的重要资料。
朱绘陶兽耳方壶：春秋燕国，造型与纹饰均仿青铜器，以陶土为材质极为少见。
秦汉时期
*进入大一统时代。琅琊刻石、阳陵铜虎符、秦兵马俑等文物表明秦始皇创建了*历史上*统一多民族中央集权国家，汉兵马俑、绿釉陶楼、五铢钱纹铜鼓、扶风纸等则展示了西汉的强盛、东汉豪强势力的扩张、各民族联系的加强、中外交流的空前发展以及科学文化的辉煌成就。
琅琊刻石：秦代。秦始皇曾东巡留下刻石七处，现仅存两处，琅琊刻石为其一，是秦皇统一功绩的珍贵例证，石上小篆文相传为李斯所书。
杨家湾彩绘陶兵马俑：西汉。陶俑描绘精、数量多、配套全、品种繁新、步武严整，为汉代出土文物所罕见。
三国两晋
社会动荡，政权更迭频繁。陶文武官俑、陶牛车、陶骆驼表现了民族融合的进程。青瓷与黑瓷反映了*瓷器的新成就。社会的变革、中外文化的交融则通过《职贡图》卷、邓县画像砖等文物体现出来。
陶院落：三国吴。如实表现了厅堂、正房、厢房、前后门、门楼、角屋等建筑，有可能是孙吴宗室特有的随葬品。
陶耳杯：三国魏。出土于曹植墓，墓内随葬品多为陶器，反映了这位历史名人的凄凉晚景。
青瓷羊形烛台：三国吴。瓷羊形体雍容，釉色匀净，色泽淡雅，是早期瓷塑精品。
隋唐五代
*历史进入全面繁荣的新阶段。无论是隋唐前期的鼎盛局面，还是唐朝后期至五代十国的社会变革和发展转折，其宏大的格局、开放的气势、壮阔的场面，均为前代所无法比拟。当时经济得到较快发展，内地和周边民族关系更加密切，中外文化交流更加频繁，*许多科技成就处于*地位。
三彩骆驼载乐俑：唐代。生动塑造了一头骆驼与五名男子形象，巧妙夸张了人与驼的比例，釉色鲜明润泽，代表唐三彩的*水平。
钱镠铁券：唐代。“丹书铁券”的珍贵实物，作用相当于“免死金牌”，是我国最早也是保存至今较为完整的一件御赐铁券。
彩绘浮雕武士石刻：五代。造型生动，色彩艳丽，形式罕见。原物有一对武士，各肩负一青龙和凤鸟，早年被盗出国，后追回凤鸟件，美国收藏家安思远得知后将所藏青龙件捐赠国博。
辽宋夏金元
*从多民族政权的并立走向统一。宋元名窑瓷器反
映了手工业的重大发展，纸钞的应用表明商品经济愈加活跃。城市生活也变得丰富多彩，各民族间经济文化的联系不断加强。
鎏金鹿纹银鸡冠壶：辽代。带有明显唐代金银器特征，又保留契丹民族的造型特色，是存世仅见的银质鸡冠壶。
《中兴四将图》卷（复制品）：南宋。传为刘松年作，所绘人物比例准确，姿态自然，是南宋肖像画中的杰作。
绿釉鸱吻：西夏。古建筑正脊两段的构件，釉面光亮，造型威猛，是西夏皇陵出土的*最完整的建筑构件。
明清时期
*古代王朝体系的较后阶段，中央集权专制统治达到前所
未有的高峰，统一多民族国家得到巩固和发展，京城规划图、景德镇官窑瓷器等文物反映出超越前代的繁荣。但是，*这一农业文明古国正与后起的工业文明大国悄然拉大差距，预示着新时代的到来。
郑和铜钟：明代。郑和第七次、也是较后一次下西洋前为祈求平安铸造的铜钟，是郑和一生壮举的见证。
开荒执照：清代。乾隆三十三年（1768年）由云南地方政府颁发给丽江府鲁甸人沙立目的土地凭证，附有民国四年（1915年）云南财政厅颁发的验契，证明这块由沙家开垦的土地一百多年间一直在沙家名下。
霁青釉金彩海晏河清尊：清代。景德镇御窑专为圆明园海晏堂烧制的陈设品，海晏堂即为十二生肖兽首铜像的安放处，1860年惨遭英法联军焚毁，海晏河清尊因此愈显珍贵。
徐扬《乾隆南巡图》卷：清代。描绘乾隆十六年（1751年）清高宗*次南巡江浙的历史画卷，共12卷，分为纸本和绢本。绢本已散佚，纸本全12卷皆藏国博。
复兴之路《复兴之路》展览是*革命博物馆基本陈列的*发展。近代部分以2300 多件实物、文献、图片、图表、模型、绘画、雕塑、旧址复原、模拟景观等展品，展现了从1840年鸦片战争到1949年中华人民共和国成立这100 多年的历史。当代部分则与近代部分相衔接，反映*现代历史的进程。
*革命博物馆的前身为1950年3月成立的国立革命博物馆筹备处。1960年正式命名为“*革命博物馆”。*革命博物馆收藏我国自1840年鸦片战争以来近代和现代的革命历史文物，再现了从1840年鸦片战争起至1949年中华人民共和国成立100多年近代*历史发展概貌。*革命博物馆当时是*近、现代文物收藏量*博物馆，基本陈列是“近代*”和“当代*”。
专题陈列国博典藏《乾隆南巡图》长卷数字展示
展期：专题展示（常设）
地点：南6展厅
票价：5元，展厅入口处购买
主办：*国家博物馆
《乾隆南巡图》是*国家博物馆典藏的国宝级书画珍品之一。全套共十二卷，纵六十八·六厘米，总长一五四一七厘米，描绘乾隆十六年（1751年）乾隆皇帝*次南巡的情景。
乾隆十六年，为了奉年届六旬的皇太后南下游赏，乾隆皇帝仿效圣祖康熙皇帝的南巡旧例，从北京出发，较后从绍兴回銮。全程五千八百余里，历时一百一十二天。乾隆皇帝共写了五百二十余首御制诗，并从中选出十二首，本着“以御制诗意为图”的原则，令宫廷画师徐扬依前后次序分卷描绘。图卷以*画的写实手法，将诗、书、画三者结合起来，描绘了乾隆南巡期间省方问俗、察吏安民、视察河工、检阅师旅、祭祀禹庙和游览湖山名胜的情景。
*国家博物馆典藏——*古代书法
展期：专题陈列（常设）
地点：南12展厅
主办：*国家博物馆 *书法家协会
文字之始，即书法之始。在人类艺术的宝库中，*汉字书法艺术是一门独步世界的艺术奇葩，是中华民族较优秀的传统文化代表。而*优秀传统文化又是*书法赖以生存和发展的根基，离开了*优秀传统文化的土壤，书法则无从谈起。古人云：“笔迹者，界也；流美者，人也”，人们书写汉字，作为记录的手段时，具有文化交流、传播的实用价值，而在书写过程中对汉字进行艺术创作时，具有极其鲜明的艺术价值。
*国家博物馆一直重视对古代书法的征集与收藏，历经百余年的努力和积累，至2013年，收藏古代书法门类涵盖甲骨、金文、陶文、砖瓦文、玺印、钱币、文书、写经、碑拓、宋元明清书家名作，数量已达3万余件，这一数量在国内同类收藏中位居前列。这些书迹是*古代书法艺术宝库的重要组成部分，是书法艺术史上的重要文化遗产，能够充分反应*书法艺术发展的基本脉络和变化，具有很高的文化价值、历史价值和艺术价值。
大美木艺——*明清家具珍品
展期：专题陈列
地点：北9展厅
家具是社会物质生活的一部分，与人们的日常起居活动密不可分；家具更是文化艺术的结晶，从远古到今天，伴随着人类文明的进程不断发展和演变。*古代家具经历了由低型向高型的嬗变过程。汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，明代中期以后，高型家具进入成熟阶段，除髹漆家具外，还出现了更为精美的硬木家具。明、清家具反映了中华民族的审美情趣、思想观念和文化传统，代表了*古代家具的*工艺水平。
展览所遴选的近百件家具珍品，均为*明清时期的髹漆家具和硬木家具的精华，也是*古代家具发展历程中巅峰时期的代表。除*国家博物馆的主要藏品外，文化部恭王府管理中心、甘肃省武威市博物馆、香港研木得益、嘉木堂等著名收藏机构也奉献了部分珍品。
交流展厅永远的思想者——罗丹雕塑回顾展
展期：2014/11/28 - 2015/3/22
地点：国家博物馆北10(N10)展厅
票价：50元
玛雅·美的语言
展期：2014/11/14 - 2015/3/8
地点：北11展厅
票价：30元
玛雅的造型艺术展示了人性化的神、动物、植物以及超自然力量的生灵，但是其中心主题是理想化的人物形象，它不仅揭示了人类的孕育过程、人的概念以及美的典范，还彰显了它在宇宙和谐中的位置。
在其众多艺术表现形式中，一部分是精湛的现实主义艺术表现，而另一部分是强烈的象征主义和个人的诠释，从面部特征、躯体体格、甚至还有畸形和疾病到体现各类活动和身份的不同类型的服装和姿势等，玛雅人充分展示了构成其社会个体的多方面的细节。
列夫·托尔斯泰与他的时代
展期：2014/9/24 - 12/21
地点：北19展厅
主办：*国家博物馆
俄罗斯雅斯纳雅·波良纳庄园博物馆 莫斯科国立列夫·托尔斯泰博物馆
票价：30元
“列夫·托尔斯泰与他的时代”展览由*国家博物馆与俄罗斯雅斯纳雅·波良纳庄园博物馆及莫斯科国立列夫·托尔斯泰博物馆共同举办，展品共255件（套），包括油画、版画、素描、雕塑、徽章、手稿、书籍、信件、照片、纺织品、金属制品、生活用具等。这是关于列夫·托尔斯泰主题的规模*海外展览，也是*国家博物馆新馆*以世界文化巨人为展示对象的大型展览。
展览全面展现文化巨人列夫·托尔斯泰的生活、思想与艺术成就，分成5个单元：家庭、文学、探寻、*、回响。重点展品包括俄罗斯绘画大师伊利亚·列宾所绘《列夫·托尔斯泰肖像》，盖依及金兹堡创作的列夫·托尔斯泰雕塑，《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》手稿、名家绘制的列夫·托尔斯泰作品的系列插图画及列夫·托尔斯泰的生前遗物等。
在设计风格上，展览将追求散文化、具象化、俄罗斯化；大量使用图片、视频等手段，烘托展品；借鉴俄罗斯文化的元素，包括19世纪中后期俄罗斯经典绘画与古典音乐等艺术元素。
临时展厅吉光片羽——书法家写王蒙文句展
展期：2014年12月27日- 2015年1月11日
地点：南1展厅
主办：*国家博物馆 *书法家协会
在*当代文学中，王蒙是一位有着独特经历与风格的作家。他与新*一同成长，一起沉浮，他不仅进行文学创作与研究，还投身于社会生活与政治生活之中。他视野广阔，思想深邃，与时俱进，贴近群众。他的作品，始终紧贴时代脉搏，彰显着大格局中的大智慧，给人以丰富的精神营养。
塑魂鉴史——南京大屠杀纪念馆题雕塑展
展期：2014年12月9日下午4时开幕
地点：西大厅公共空间
主办：*国家博物馆 *美术家协会 *艺术研究院 *美术馆
侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程大型组雕是吴为山先生于2005年始接受江苏省委、省政府之邀请创作的，于2007年12月13日落成。
整个纪念雕塑分别以《家破人亡》、《逃难》、《冤魂呐喊》、《胜利之墙》四组雕塑形成波澜壮阔的历史篇章。表现了劫难中的*人民的形象。这里展出的是《逃难》主题的群雕。作者立足于人类历史的高度将个人情感融入民族情感、人类情感。旨在记住历史，不要记住仇恨，以祈求世界和平。
连紫华瓷艺作品展
展期：2014/11/26 - 2015/1/9
地点：南14展厅
德化窑是*最重要的民窑之一，在世界陶瓷史上具有相当重要的地位。连紫华作为新生代德化瓷雕的优秀传人，具有很高的艺术悟性，传统功力深厚，尤长于传统佛教人物的塑造，形神俱佳、高贵典雅，大朴善美，深具明代白瓷雕塑之气象。
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